В свободном и доступном месте.
Лаконичность такого ответа вызвана не отсутствием канонических требований, а реалиями жизни.
Конечно, иконы желательно помещать на восточной
стене комнаты, потому что восток как богословское понятие имеет особое
значение в Православии.
И насадил Господь Бог рай в Едеме на востоке, и поместил там человека, которого создал (Быт. 2,8).
Оглянись, Иерусалим, на восток, и посмотри на радость, грядущую к тебе от Бога (Вар. 4, 36).
И поднял меня дух, и привел меня к восточным воротам дома Господня, которые обращены к востоку (Иез. 11, 1).
...ибо, как молния исходит от востока и видна бывает даже до запада, так будет пришествие Сына Человеческого (Мф. 24, 27).
Но как поступить, если дом сориентирован так,
что на востоке находятся окна или двери? В таком случае можно
использовать южную, северную или западную стены жилища.
Главное, чтобы перед иконами было достаточно
свободного пространства, и молящиеся не чувствовали бы тесноты при
совместной молитве. А для книг, необходимых во время молитвы, удобно
использовать складной переносной аналой.
Выбирая место для домашнего иконостаса
необходимо избегать близкого соседства икон с телевизором, магнитофоном и
другой бытовой техникой. Технические приборы принадлежат нашему
времени, они сию минутны, их предназначение не соответствует
предназначению священных изображений и соединять их вместе, по
возможности, не следует.
Правда, здесь могут быть исключения. Например, в
редакционных отделах православных издательств вполне допустимо
соседство иконы и компьютера. А если автор или сотрудник работает на
дому, то икона, помещенная возле компьютера, служит подтверждением того,
что эта техника используется для распространения Благой Вести, что
этот, созданный руками людей инструмент служит проводником Божией воли.
Нельзя допускать смешения икон с предметами
декоративного убранства светского характера: статуэтками, панно из
различных материалов и т. п.
Неуместно помещать икону на книжную полку по
соседству с книгами, содержание которых или не имеет ничего общего с
православными истинами, или даже противоположно христианской проповеди
любви и милосердия.
Совершенно недопустимо соседство икон с
плакатами или настенными календарями, на которых напечатаны фотографии
кумиров века нынешнего – рок-музыкантов, спортсменов или политических
деятелей. Это не только низводит значение почитания священных
изображений до неприемлемого уровня, но и ставит святые иконы в один ряд
с идолами современного мира.
О том, как отражается подобное отношение к
святыне на духовном состоянии семьи показывает пример из практики
священника Сергия Николаева, автора брошюры «Иконы в нашем доме»:
«В прошлом году пригласили меня отслужить
молебен в одном доме, где, по словам хозяев, было "нехорошо". Несмотря
на то, что дом был освящен, в нем ощущался какой-то гнет. Обходя комнаты
со святой водой, я обратил внимание на комнату юношей, сыновей хозяина,
где на стене висел художественно выполненный плакат, посвященный
известной рок-группе. Причем известной своей сатанинской
направленностью.
После молебна, за чаем, я осторожно, зная о
фанатичной преданности некоторых молодых людей своим кумирам, попытался
объяснить, что "нехорошо" в доме вполне может происходить даже от таких
плакатов, что подобные изображения как бы пытаются противостоять
святыне. Юноша молча встал и снял обсуждаемую картину со стены. Выбор
был сделан тут же» (Священник Сергий Николаев. Иконы в нашем доме. М.
1997, сс.7-8).
...воздайте Господу славу имени Его. Возьмите
дар, идите пред лице Его, поклонитесь Господу в благолепии святыни Его
(1 Пар. 16, 29) – так говорится в Священном Писании о должном отношении к
святыне, посвященной Господу.
Украшением домашнего иконостаса могут быть
живые цветы, а большие, отдельно висящие иконы, часто, согласно
традиции, обрамляют полотенцами.
Традиция эта восходит к древности и имеет богословское обоснование.
Согласно Преданию, прижизненное изображение
Спасителя возникло чудесным образом для оказания помощи страждущему
человеку: Христос, умыв лицо, отерся чистым платком (убрусом), на
котором отобразился Его Лик, и отослал этот плат больному проказой
малоазийскому царю Авгарю в город Едессу. Исцелившийся правитель и его
подданные приняли христианство, а Не рукотворенный Образ был прибит на
«доску негниющю» и помещен над городскими вратами.
День, когда Церковь вспоминает перенесение в
944 году из Едессы в Константинополь Не рукотворенного Образа Спасителя
(29 августа по новому стилю), в народе раньше назывался «холщовым» или
«полотняным Спасом», а в некоторых местах в этот праздник освящали
домотканные полотна и полотенца.
Полотенца эти были украшены богатой вышивкой и
предназначались именно для божницы. Также иконы обрамляли полотенцами,
которыми хозяева дома пользовались во время водосвятных молебнов и
венчания. Так, например, после водосвятного молебна, когда священник
обильно кропил молящихся святой водой, люди отирали лица особыми
полотенцами, которые и помещали затем в красный угол.
После празднования Входа Господня в Иерусалим,
возле икон помещают веточки освященной в церкви вербы, которые по
традиции хранят до следующего Вербного воскресения.
В День Святой Троицы или Пятидесятницы принято
украшать жилище и иконы веточками березы, которые символизируют Церковь
процветшую, несущую благодатную силу Святого Духа.
Не должно быть между иконами картин или репродукций картин.
Картина, даже если она имеет религиозное
содержание, как, например «Явление Христа народу» Александра Иванова или
«Сикстинская мадонна» Рафаэля – это не каноническая икона.
Картина представляет собой художественный
образ, созданный творческой фантазией художника, который является
своеобразной формой передачи собственного мироощущения. Мироощущение же,
в свою очередь, зависит от объективных причин: конкретной исторической
ситуации, политической системы, господствующих в обществе моральных норм
и жизненных принципов.
Икона, как мы уже упоминали, – это откровение
Божие, высказанное языком линий и красок. Откровение, которое дано и
всей Церкви, и отдельному человеку. Мировоззрение иконописца –
мировоззрение Церкви. Икона – вне времени, вне господствующих вкусов,
она – символ инобытия в нашем мире.
Картине присуща ярко выраженная
индивидуальность автора, своеобразная живописная манера, специфические
приемы композиции, характерное цветовое решение.
Авторство иконописца намеренно скрывается, так
как икона – творение соборное; иконописание – не самовыражение, а
служение и аскетическое делание.
Картина должна быть эмоциональна, так как
искусство – форма познания и отражения окружающего мира через чувства;
картина принадлежит миру душевному.
Кисть иконописца бесстрастна: личные эмоции не
должны иметь места. В литургической жизни Церкви икона, как и манера
чтения молитв псаломщиком, лишена внешних эмоций. Сопереживание
произносимым словам и восприятие иконографических символов происходят на
духовном уровне.
Картина – средство для общения с автором, с его
идеями и переживаниями, которые могут быть сугубо индивидуальными или
выражать характерные умонастроения своего времени.
Икона – средство для общения с Богом и святыми Его.
Иногда среди икон в красном углу можно
встретить фотографии или репродукции фотографий священников, старцев,
людей праведной, богоугодной жизни. Допустимо ли это? Если строго
следовать каноническим требованиям, то, конечно же, нет. Не следует
смешивать иконописные изображения святых и фотопортреты.
Икона возвещает нам о святом в его
прославленном, преображенном состоянии, тогда как фотография, пусть даже
человека впоследствии прославленного как святого, показывает конкретный
момент его земной жизни, отдельную ступень восхождения к горним высотам
духа.
Подобные фотографии конечно нужны в доме, но размещать их следует в стороне от икон.
Раньше, наряду с молельными иконами –
священными изображениями, в домах, особенно крестьянских, имелись и
благочестивые изображения: литографии храмов, виды Святой земли, а также
лубочные картинки, которые в наивной, но яркой, образной форме,
повествовали о предметах серьезных.
В настоящее время появились разнообразные
настенные церковные календари с репродукциями икон. Относиться к ним
следует как к удобной для православного христианина форме печатной
продукции, так как в подобных календарях содержатся необходимые указания
по поводу праздничных и постных дней.
А вот саму репродукцию по окончании года можно
наклеить на твердую основу, освятить в церкви по чину благословения
иконы и поместить в домашний иконостас.
Обязательно нужно иметь икону Спасителя и икону Божией Матери.
Изображения Господа Иисуса Христа как
свидетельства Боговоплощения и Спасения рода человеческого и Богородицы
как самой совершенной из земных людей, удостоившейся полного обожения и
почитаемой как честнейшую Херувим и славнейшую без сравнения Серафим
(Хвалебная песнь Пресвятой Богородице) – необходимы для дома, где живут
православные христиане.
Из образов Спасителя, для домашней молитвы обычно выбирают поясное изображение Господа Вседержителя.
Характерной особенностью этого
иконографического типа является изображение благословляющей руки Господа
и раскрытой или закрытой книги.
Богословское значение этого образа в том, что
Господь предстает здесь как Промыслитель о мире, как Вершитель судеб
этого мира, Податель истины, к которому с верой и надеждой устремлены
взоры людские. Поэтому изображениям Господа Вседержителя или,
по-гречески, Пантократора всегда отводят значительное место и в росписи
храма, и на переносных иконах, и, конечно, в доме.
Из богородичной иконографии чаще всего выбирают иконы типа «Умиление» и «Одигитрия».
Иконографический тип «Умиление»
или, по-гречески, Елеуса, восходит, по преданию, к святому апостолу и
евангелисту Луке. Именно он считается автором изображений, списки с
которых впоследствии распространились по всему православному миру.
Характерной особенностью этой иконографии
является соприкосновение ликов Спасителя и Богородицы, которое
символизирует соединенность небесного и земного, особые взаимоотношения
Творца и Его творения, выраженные такой бесконечной любовью Создателя к
людям, что Он отдает Сына Своего на заклание во искупление грехов
человеческих. Из икон типа «Умиление» наиболее распространены.
- Владимирская икона Божией Матери,
- Донская икона Божией Матери,
- икона «Взыграние младенца»,
- икона «Взыскание погибших»,
- икона «Достойно есть»,
- Игоревская икона Божией Матери,
- Касперовская икона Божией Матери,
- Корсунская икона Божией Матери,
- Почаевская икона Божией Матери,
- Толгская икона Божией Матери,
- Феодоровская икона Божией Матери,
- Ярославская икона Божией Матери.
- Влахернская икона Божией Матери,
- Грузинская икона Божией Матери,
- Иверская икона Божией Матери,
- икона «Троеручица»,
- икона «Скоропослушница»,
- Казанская икона Божией Матери,
- Козельщинская икона Божией Матери,
- Смоленская икона Божией Матери,
- Тихвинская икона Божией Матери,
- Ченстоховская икона Божией Матери.
Конечно, если праздничными датами для семьи
являются дни чествования каких-либо икон Спасителя или Божией Матери,
например Нерукотворенного Образа Господа Иисуса Христа или иконы Божией
Матери «Знамение», то хорошо иметь в доме именно эти иконы, также как и
образы святых, имена которых носят члены семьи.
Для тех, кто имеет возможность разместить в
доме большее количество икон, можно дополнить свой иконостас
изображениями почитаемых местных святых и, конечно, великих святых земли
Российской.
В традициях русского православия укрепилось
особое почитание святителя Николая Чудотворца, иконы которого имеются
почти в каждой православной семье. Следует отметить, что наряду с
иконами Спасителя и Божией Матери образ Николая Чудотворца всегда
занимал центральное место в доме православного христианина. В народе
святитель Николай почитается как святой, наделенный особой благодатию.
Во многом это связано с тем, что по церковному уставу каждый четверг
седмицы, наряду со святыми апостолами, церковь возносит молитвы и
святителю Николаю, архиепископу Мир Ликийских, чудотворцу.
Среди изображений святых пророков Божиих можно выделить Илию, среди апостолов – первоверховных Петра и Павла.
Из изображений мучеников за веру Христову
наиболее часто встречаются иконы святого великомученика Георгия
Победоносца, а также святого великомученика и целителя Пантелеймона.
Для полноты и завершенности домашнего
иконостаса желательно иметь изображения святых Евангелистов, святого
Иоанна Предтечи, архангелов Гавриила и Михаила и иконы праздников.
Выбор икон для дома всегда индивидуален. И
лучшим помощником здесь является священник – духовник семьи и именно к
нему, или любому другому священнослужителю стоит обратиться за советом.
По поводу репродукций икон и цветных фотографий
с них можно сказать, что иногда разумнее иметь хорошую репродукцию, чем
икону писаную, но плохого качества.
Отношение иконописца к своему труду должно быть
крайне требовательным. Как священник не имеет права совершать литургию
без должной подготовки, так и иконописец должен со всей полнотой
ответственности подходить к своему служению. К сожалению, и в прошлом, и
сейчас нередко можно встретить вульгарные поделки, которые не имеют
ничего общего с иконой. Поэтому, если изображение не вызывает чувства
внутреннего благоговения и ощущения соприкосновения со святыней, если
оно сомнительно по богословскому содержанию и непрофессионально по
технике выполнения, то лучше воздержаться от такого приобретения.
А репродукции канонических икон, наклеенные на
твердую основу и освященные в церкви, займут достойное место в домашнем
иконостасе.
Здесь можно дать несколько полезных советов.
Если репродукция выполнена на плотной бумаге
или картоне, то для наклеивания ее на твердую основу – доску или
многослойную фанеру – желательно пользоваться клеем, который не содержит
воду и, соответственно, не деформирует бумагу, например, клеем
«Момент». Если репродукция на тонкой бумаге, то можно использовать клей
ПВА, но в этом случае бумагу следует смочить водой, подождать, пока вода
впитается, а бумага потеряет упругость, и только потом уже наносить
клей.
Прижимать репродукцию к основе нужно через чистый лист бумаги, чтобы не запачкать изображение.
После наклеивания, репродукцию можно покрыть
тонким слоем олифы или лака, но делать это следует с осторожностью, так
как некоторые лаки разрушают типографские краски. Следует учесть, что
типографские краски имеют свойство выцветать под активным воздействием
прямых солнечных лучей, поэтому, сделанную вашими руками и освященную в
Церкви икону нужно оберегать от их воздействия.
В церкви – да. Для домашней же божницы можно ограничиться лишь некоторыми основными правилами.
Например, если иконы развешены бессистемно,
несимметрично, без продуманной композиции, то это вызывает постоянное
чувство неудовлетворенности их размещением, желанием все изменить, что
очень часто отвлекает от молитвы.
Также необходимо помнить и о принципе иерархии:
не помещать, к примеру, икону местночтимого святого над иконой Святой
Троицы, Спасителя, Божией Матери, апостолов.
Икона Спасителя должна быть справа от предстоящего, а Божией Матери – слева (как в классическом иконостасе).
При подборе икон следите за тем, чтобы они были
единообразны по художественной манере исполнения, старайтесь не
допускать многообразия стилей.
Что делать, если в семье есть особо почитаемая,
передающаяся по наследству икона, но написана она не вполне канонически
или имеет некоторые потери красочного слоя?
Если недостатки изображения не имеют серьезных
искажений образа Господа, Божией Матери или святого, такую икону можно
сделать центром домашнего иконостаса или, если позволяет место,
поместить на аналое под божницей, потому что такой образ – святыня для
всех членов семьи.
Одним из показателей уровня духовного развития православного христианина служит его отношение к святыне.
Святость как одно из свойств Божиих (Свят,
Свят, Свят Господь Саваоф! (Ис. 6,3) отражается и в угодниках Божиих и в
физических предметах. Поэтому почитание святых людей, священных
предметов и изображений, а также собственное стремление к подлинному
Богообщению и преображению – явления одного порядка.
Будьте передо Мною святы, ибо Я свят Господь... (Лев. 20, 26)
По тому, как относятся члены семьи к иконе,
перед которой возносили молитвы ко Господу их прадедушки и прабабушки,
можно судить и о степени воцерковления людей, и о их благочестии.
Почитание родовой иконы всегда было особым.
После крещения, младенца подносили к иконе и священник, или хозяин дома
читал молитвы. Иконой родители благословляли детей на учебу, на дальнюю
поездку, на общественное служение. Давая согласие на свадьбу, родители
также благословляли новобрачных иконой. И уход человека из жизни
совершался под образами.
Известное выражение «разошелся, хоть святых
выноси» – свидетельство совестливого отношения к иконам. Перед
изображениями святых недопустимы ссоры, недостойное поведение или
бытовые скандалы.
Но бережное и благоговейное отношение к иконе у
православного христианина не должно перерастать в недопустимые формы
поклонения. Воспитывать правильное почитание священных изображений нужно
с самого раннего возраста. Всегда необходимо помнить о том, что икона
это изображение, священное, но все же только изображение. И нельзя
путать такие понятия как образ – само изображение, и первообраз – того,
кто изображен.
К искажению духовной жизни, как отдельного
человека, так и к разладу внутри Церкви. Пример тому – ересь
иконоборцев, возникшая в VII веке.
Поводами для возникновения этой ереси послужили
серьезные богословские споры о возможности и правомочности изображения
Второго Лица Пресвятой Троицы – Бога Слова во плоти. Также поводом
послужили политические интересы некоторых византийских императоров,
стремившихся к союзу с сильными арабскими государствами, и пытавшихся
упразднить иконопочитание в угоду мусульманам – противникам святых икон.
Но не только это. Одним из поводов для
распространения ереси послужили и крайне уродливые, граничащие с
идолопоклонством, формы почитания священных изображений, бытовавшие в
церковной жизни того времени. Не чувствуя разницы между образом и
первообразом, верующие зачастую почитали не изображенное на иконе лицо, а
сам предмет - доску и краски, что являлось профанацией иконопочитания и
смыкалось с самыми низкими видами язычества. Несомненно, это служило
соблазном для множества христиан и приводило к пагубным последствиям для
их духовной жизни.
Потому и возникли в среде интеллектуальной
элиты того времени тенденции к отказу от подобных форм почитания
священных изображений. Противники такого иконопочитания предпочитали
вовсе отказаться от него, чтобы сохранить чистоту Православия и
«уберечь» по их мнению, малосведущую часть христиан от пагубы язычества.
Конечно, подобные воззрения противников
искаженного иконопочитания таили в себе серьезную опасность: ставилась
под сомнение сама истинность Боговоплощения, так как само существование
иконы основано на реальности воплощения Бога Слова.
Отцы VII Вселенского собора, осудившие ересь
иконоборцев, учили: «...и чествовати их (иконы) лобызанием и
почитательным поклонением, не истинным, по вере нашей, богопоклонением,
еже подобает единому Божескому естеству, но почитанием по тому образу,
якоже изображению Честнаго и Животворящего Креста и святому Евангелию и
прочим святыням, фимиамом и поставлением свещей честь воздается, яковый и
у древних благочестный обычай был. Ибо честь, воздаваемая образу,
преходит к первообразному, и поклоняющийся иконе, покланяется существу
изображеннаго на ней. Тако бо утверждается учение святых отец наших,
сиесть, предание кафолическия церкве, от конец до конец земли приявшия
Евангелие» (Книга Правил святых Апостол, святых Соборов вселенских и
поместных, и Святых Отец. М., 1893, с. 5-6 ).
Домашний иконостас желательно увенчать крестом; кресты также помещают на косяках дверей.
Крест – святыня для православного христианина.
Это символ спасения всего человечества от вечной смерти. 73-е Правило
Трульского собора, состоявшегося в 691 году, свидетельствует о значении
почитания изображений святого креста: «Поелику животворящий крест
показал нам спасение, то надлежит прилагать всякое попечение о том,
чтобы отдать должное почтение тому, посредством чего мы спасены от
древнего падения...» (Цит. по: Зэндлер Э. Генезис и богословие иконы.
Журнал «Символ», №18, Париж, 1987, с. 27).
Во время молитвы перед иконами хорошо затеплить лампадку, а в праздники и воскресенья пусть она горит и в течение дня.
В многокомнатных городских квартирах иконостас
для общей семейной молитвы размещают, как правило, в большей из комнат, в
других же необходимо поместить хотя бы одну икону.
Если православная семья трапезничает в кухне,
то и там нужна икона для молитвы до и после трапезы. Разумнее всего в
кухне поместить икону Спасителя, так как благодарственная молитва после
еды обращена к Нему: «Благодарим Тебя, Христе, Боже наш...».
И последнее.
Такую икону, даже если она не освящена, ни в
коем случае нельзя просто выбрасывать: к святыне, пусть даже потерявшей
свой изначальный вид, всегда нужно относиться с благоговением.
Раньше с ветхими иконами поступали следующим
образом: до какого-то определенного состояния старую икону хранили в
божнице позади других икон, а если краски с иконы совершенно стирались
от времени, то ее пускали по течению реки.
В наше время этого делать, конечно, не стоит;
обветшавшую икону необходимо отнести в церковь, где ее сожгут в
церковной печи. Если такой возможности нет, то икону следует сжечь
самому, а пепел закопать в месте, которое не будет осквернено: например,
на кладбище или под деревом в саду.
Нужно помнить: если порча иконы произошла из-за небрежного ее хранения – это грех, который нужно исповедовать.
Лики, смотрящие на нас с икон, принадлежат
вечности; глядя на них, вознося им молитву, испрашивая их
заступничества, мы – жители мира дольнего – всегда должны помнить о
нашем Творце и Спасителе; о Его вечном призыве к покаянию, к
самосовершенствованию и обожению каждой души человеческой.
Глазами Своих святых взирает на нас Господь с икон, свидетельствуя, что все возможно для человека, ходящего путями Его.
Приложение
1 – Царские врата (а – «Благовещение», б, в, г, д – евангелисты);
2 – «Тайная вечеря»; 3 – икона Спасителя; 4 – икона Богоматери;
5 – северные врата; 6 – Южные врата; 7 – икона местного ряда;
8 – храмовая икона;
I – праотеческий ряд; II – пророческий ряд; III – праздничный ряд;
IV – деисусный чин.
Если алтарь – часть храма, где совершается
величайшее Таинство пресуществления хлеба и вина в Тело и Кровь
Христову, сравнивать с миром горним, то иконостас, лики которого смотрят
на молящихся, является образным – в линиях и красках – выражением этого
мира. Высокий иконостас, которого не знала церковь византийская,
окончательно сформировавшийся в русской церкви к XVI веку, послужил не
столько зримому отображению основных событий всей Священной истории,
сколько воплотил идею единения двух миров – небесного и земного, выразил
стремление человека к Богу, и Бога к человеку.
Классический русский высокий иконостас состоит из пяти ярусов или рядов, или, по-другому, чинов.
Первый – праотеческий, располагается под
крестом, в самом верху. Это образ Церкви ветхозаветной, еще не
получившей Закон. Здесь изображены праотцы от Адама до Моисея. В центре
этого ряда икона «Троица Ветхозаветная» – символ предвечного совета
Святой Троицы о самопожертвовании Бога Слова во искупление грехопадения
человеческого. Икона «Гостеприимство Авраама» (или «Явление Аврааму у
дуба Мамврийского»), которая также помещается в центре праотеческого
ряда, имеет другой богословский смысл – это договор, заключенный Богом с
человеком.
Второй ряд – пророческий. Это Церковь, уже
получившая Закон и через пророков возвещающая о Богородице, от которой
воплотится Христос. Именно поэтому в центре этого ряда находится икона
«Знамение», изображающая Божию Матерь с воздетыми в молении руками и с
Богомладенцем в лоне.
Третий – праздничный – ряд повествует о событиях времени новозаветного: от Рождества Богородицы до Крестовоздвижения.
Четвертый, деисусный (или по-другому деисисный)
чин – это моление всей Церкви ко Христу; моление, которое происходит
сейчас и которое завершится на Страшном суде. В центре – икона «Спас в
силах», представляющая Христа, как грозного судию всего мироздания;
слева и справа – изображения Пресвятой Богородицы, святого Иоанна
Предтечи, архангелов, апостолов и святых.
В следующем, местном ряду, расположены иконы
Спасителя и Богоматери (по сторонам от Царских врат), далее на Северных и
Южных вратах – изображения архангелов или святых диаконов. Храмовая
икона – икона праздника или святого, в честь которого освящен храм,
всегда находится справа от иконы Спасителя (для стоящего лицом к
алтарю), сразу за Южными вратами. Над Царскими вратами помещают икону
«Тайная вечеря», как символ таинства Евхаристии, а на самих вратах –
«Благовещение» и изображения святых евангелистов. Иногда на Царских
вратах изображают иконы Василия Великого и Иоанна Златоуста – создателей
Божественной Литургии.
Комментариев нет:
Отправить комментарий